Alberto Jonás, pianista y pedagogo español formado en Rusia, interpreta la parte central del Rondó a la turca, tiempo final de la Sonata K. 331 en La de Mozart, en el tomo VII de su Escuela Magistral de la Virtuosidad Pianística Moderna. Esta obra escrita en su mayor parte en texto cuatrilingüe –inglés, alemán, francés y español-, su parte final, el tomo VII, se escribió originalmente en inglés; sin embargo el libro que tengo en mi poder está traducido al español y por algún descuido se lee varias veces “los cuatro La bemoles”, refiriéndose a la nota La, tónica de la pieza. A esta obra corresponde la copia facsimilar que se ve arriba.
Mozart quería representar, quizá jocosamente, un ritmo de marcha en la parte central del Rondó, en La mayor, y lo hizo con toda la agudeza de que era capaz este compositor genial, que no pocas veces recurría a su vena burlesca. Se oye perfectamente el ritmo marcial del tambor, con su redoble y su ritmo enérgico de corcheas. Esto ha dado pie a interpretaciones falsas acerca de en qué lugar del compás deben colocarse las notas de adorno que imitan el redoble del tambor y me parece que Jonás despeja todas las dudas que pueda tener este trozo de música tan socorrido y popular.
Mozart quería representar, quizá jocosamente, un ritmo de marcha en la parte central del Rondó, en La mayor, y lo hizo con toda la agudeza de que era capaz este compositor genial, que no pocas veces recurría a su vena burlesca. Se oye perfectamente el ritmo marcial del tambor, con su redoble y su ritmo enérgico de corcheas. Esto ha dado pie a interpretaciones falsas acerca de en qué lugar del compás deben colocarse las notas de adorno que imitan el redoble del tambor y me parece que Jonás despeja todas las dudas que pueda tener este trozo de música tan socorrido y popular.
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